那时花开、开往春天的地铁、地下铁
那时花开 where have all the flowers gone
高晓松作品
张爱玲说，年轻时，三五年就可以是一生一世。
欢子、高举、张扬。
年轻时，她的家，就是山脚下的一片草原，
一张单人床，一棵蓝色的树，树上挂满风铃、照片、布娃娃。
年轻时，他们三人的理想就是一起去乡下教书；
年轻时，张扬可以用17种语言说我爱你；
年轻时，每年的某一天都会自拍一段录影带，收录年华、纪念青春；
年轻时，他们可以无视爱情的排他性，坚信她属于他们两个人……
电影一开始就是那首月光倾城：
月光下的城城下的灯下的人在等
人群里的风风里的歌里的岁月声
说不知不觉叹息叹那不知不觉年纪
谁还倾听一叶知秋的美丽
镜头慢慢推开：枯黄的草原，童谣般蓝色的树、旁边是铺着条纹床单的单人床，
树上挂着相片、纸鹤、风铃和一个跳伞的布娃娃。
最喜欢的情节是三人离开双秀园一号后许久，
在海边为欢子庆祝生日的第二天清晨。
欢子迎着大海衬着蓝天快乐地走，她看到渔船，
就说，那条船是来接我的！那条船是来接我的！
周迅的演出恰恰是对于青春难以言说的审美，
如同绽放的百合，灵动地美丽着。
他们发誓彼此忘记，人群中不再相遇，绝口不提从前。
可是爱，就像我们手指间流过的那些叫做岁月的东西，
偶尔还是会涌上心头。
割不断的丝丝缕缕，就像小王子说的：爱，是一种联系。
三个人彼此驯养，谁想割裂都要付出惨痛的代价。
这种表现主义的梦幻状态，应该属于永远拥有做梦能力的人，
比如高晓松。
“看电影的人被自己看了，像一个悠长等待的结果是时间未曾流逝。而成长的结果是忘记了提问的回答，然后是回忆比幻想还不真实，电影比现实更忠于我们。生活是无法被记录的，但可以被歌唱。”
那时花开不是你打开窗能看到的风景，
而是你在歌声中闭上双眼脑海里色彩斑斓的灿烂和忧愁。
那时早上你来过留下过弥漫过的樱花香，
是倾城的月光，是记忆中那些盛放在头发里的花儿。
青春亦如草稿般的草草了事，可是我们看到它，看到稚嫩的脸庞，
看到结尾处夕阳的映衬下蓝色的树在燃烧、
女孩伫立远方，山川庄严温柔，
朴树在浅浅地唱那首那些花儿……
原来年轻真的那么美，我们掉下眼泪，只为电影对青春的一次誊写。
好电影。
开往春天的地铁 spring subway
张一白作品
我喜欢的风格。
蒙太奇的拍摄手法，若干个或大或小看似独立却又彼此联系的故事。
七年了……还有爱情吗？
你面对着我，我仰望着你。沉默开口、开口沉默。
勉强回忆，想要回去，却再也回不去。
如鲠在喉的试探着问你，你视若无睹。
七年，就像一个孩子，即将淹死在我面前，然而我们就这样看着，冷酷到底。
周而复始来来回回的地铁，是否终能将你我带往春天的绚烂？
七年前。傍晚六点我们来到北京。
学生气的打扮，清纯的面颜。
你对这地铁站的挂钟认真地对我说：要给我幸福。
赌气地走掉，嘴角却掩藏不住的偷笑。
从没有想过分离、从何选择，透彻心扉的判离，如芒刺在背。
青涩的面孔里，偷偷写着爱情，有暗恋的悸动；
乍乍忽忽的渴望，掩不住的乐天，也有七年前我们的影子。
可是，同一节车厢里，那年怦然心动的感觉呢？
为什么我怎么找怎么找都找不到。
影片把那个地铁里的爱情故事当作插曲放进去。
喜欢高圆圆在阳光下对着胶片看上面的文字的样子，
还有男孩隔着地铁们用手语对女生说话。
电影没有旁白，不知道他在说什么。
也许是表白、也许是放弃。。。。
还有幼儿园教师的故事。
即使自己遭遇了不幸，也能体会王耀微妙的心理活动，
她用童话故事给他以启示，
拆开纱布的一瞬间害怕的不是看不见，而是不能流泪。
雨天，她在门前，推动轮椅前进，
把赤裸的脚放在雨中感受雨水，如此反复。
热爱大自然的人多是如此感性，即使受伤也能让人心动。
武拉拉的声乐、恰到好处地出现。
好电影。
地下铁
我始终坚信：国片好过港片好多好多。
几米那么好的作品，改成电影竟然如此老套。
失望、失望。
烂片~~~
